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Disney compra a Fox por mais de US$60bi

A Disney e a Fox estão concluindo um acordo que poderá ser anunciado na próxima semana: Fontes familiarizadas informam que as conversas progrediram e um acordo poderá ser anunciado na próxima semana, disseram fontes à CNBC. O valor da empresa e dos ativos da Fox no negócio é visto como mais de US $ 60 bilhões. A Fox venderia ativos de produção de filmes e televisão e manteria sua rede de notícias, esportes e broadcast.

Bob Iger CEO da Walt Disney Co. e Rupert Murdoch, Presidente e CEO da News Corp. fizeram o.acordo.

A Fox também conversou com a empresa-mãe da CNBC Comcast, mas as conversações com a Disney progrediram significativamente. O acordo contempla a venda de Nat Geo da Fox, Star, redes de esportes regionais, estúdios de cinema e participações em Sky e Hulu, entre outras propriedades. O que permaneceria na Fox inclui a divisão de notícias e de negócios além da rede broadcast e a Fox Sports.

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SMPTE Aprova pacote padrão ST2110 para IP

SMPTE approves ST 2110 standards suite for IP

SMPTE Aprova pacote padrão ST2110 para IP

By George Bevir

18 September 2017

 

 

 

 

IBC2017: SMPTE has announced at IBC the approval of the first standards within SMPTE ST 2110, the standards suite for carrying content over internet protocol (IP).

IBC 2017: a SMPTE anunciou no IBC a aprovação dos primeiros padrões no SMPTE ST 2110, o padrão é adequado para transportar conteúdo por meio de protocolo de internet (IP).

 

IP Showcase in Room E106 at IBC2017

 

The Professional Media Over Managed IP Networks standards suite specifies the carriage, synchronization and description of separate elementary essence streams over professional IP networks in real-time for the purposes of live production, playout and other professional media applications.

“Radically altering the way professional media streams can be handled, processed and transmitted, SMPTE ST 2110 standards go beyond the replacement of SDI with IP to support the creation of an entirely new set of applications that leverage information technology (IT) protocols and infrastructure,” said SMPTE President Matthew Goldman, senior vice president of technology, TV and media, at Ericsson.

“Our Drafting Group worked diligently to complete the first documents of this critical standards suite.

 

“The formal standardization of the SMPTE ST 2110 documents enables a broad range of media technology suppliers to move forward with manufacturing and meet the industry’s high demand for interoperable equipment based on the new suite of standards.”

 

O pacote de padrões de redes de mídia Professional Managed IP Networks especifica o transporte, sincronização e descrição de fluxos de essência elementares, separados em redes IP profissionais, em tempo real, para fins de produção ao vivo, playout e outros aplicativos de mídia profissional. “Altera radicalmente a forma como os fluxos de mídia profissionais podem ser tratados, processados ​​e transmitidos, os padrões SMPTE ST2110 vão além da substituição do SDI por IP para suportar a criação de um conjunto inteiramente novo de aplicativos que utilizam protocolos e infra-estrutura de tecnologia da informação (TI)” Disse o presidente da SMPTE, Matthew Goldman, vice-presidente sênior de tecnologia, TV e mídia, na Ericsson. “O nosso Grupo de Redação trabalhou diligentemente para completar os primeiros documentos desta série de padrões críticos. A padronização formal dos documentos SMPTE ST2110 permite a uma ampla gama de fornecedores de tecnologia de mídia, avançar com a fabricação e atender a alta demanda da indústria de equipamentos interoperáveis ​​com base no novo conjunto de padrões”.

 

 

The new SMPTE ST 2110 standards are a primary focus of the IP Showcase at IBC2017, where SMPTE has joined forces with the Audio Engineering Society (AES), Alliance for IP Media Solutions (AIMS), Advanced Media Workflow Association (AMWA), European Broadcasting Union (EBU), IABM, Media Networking Alliance (MNA), and Video Services Forum (VSF) to support the event.

Os novos padrões SMPTE ST2110 são um dos principais focos da IP Showcase no IBC2017, onde a SMPTE uniu forças com a AES (Audio Engineering Society), Alliance for IP Media Solutions (AIMS), Advanced Media Workflow Association (AMWA), European Broadcasting União (EBU), IABM, Media Networking Alliance (MNA) e Video Services Forum (VSF) para apoiar o evento.

 

The IP Showcase features the latest advances in IP technology for the professional media industries and demonstrates how SMPTE ST 2110 standards add value. Numerous interoperability demonstrations assist broadcast/IT engineers, CEOs, producers, and others in understanding how they can leverage the benefits of ST 2110 standards.

According to SMPTE, with the ST 2110 standards, intra-facility traffic now can be all-IP, which means that organisations can rely on one common data centre infrastructure rather than two separate facilities for SDI and IP switching/routing.

The foundation for the first SMPTE ST 2110 standards came from Video Services Forum (VSF) Technical Recommendation for Transport of Uncompressed Elementary Stream Media Over IP (TR-03), which VSF agreed to make available to SMPTE as a contribution toward the new suite of standards.

SMPTE ST 2110 standards make it possible to separately route and break away the essence streams — audio, video, and ancillary data.

This advance simplifies, for example, the addition of captions, subtitles, and Teletext, as well as tasks such as the processing of multiple audio languages and types.

Each essence flow may be routed separately and brought together again at the endpoint. Each of the component flows — audio, video, and ancillary data (there may be multiple streams of each type) — are synchronised, so the essence streams are co-timed to one another while remaining independent.

 

O IP Showcase apresenta os últimos avanços na tecnologia IP para as indústrias de mídia profissional e demonstra como os padrões SMPTE ST2110 agregam valor. Numerosas demonstrações de interoperabilidade ajudam os engenheiros de transmissão / TI, CEOs, produtores e outros a entender como eles podem aproveitar os benefícios dos padrões ST2110.

De acordo com a SMPTE, com os padrões ST2110, a instalação agora pode ser All-IP, o que significa que as organizações podem confiar em uma infraestrutura de data center comum, em vez de duas instalações separadas para SDI e IP switching / routing. A base para os primeiros padrões SMPTE ST2110 veio da Recomendação Técnica do Video Services Forum (VSF) para a Transmissão de Stream Não-Comprimidos por IP (TR-03 ), que a VSF concordou em disponibilizar para a SMPTE, como uma contribuição para o novo conjunto de padrões. Os padrões SMPTE ST2110 tornam possível rotear e separar separadamente os fluxos essenciais – áudio, vídeo e dados auxiliares. Este avanço simplifica, por exemplo, a adição de geradores de carácteres, legendas e teletexto, bem como tarefas como o processamento de vários idiomas e tipos de áudio. Cada fluxo de conteúdo pode ser encaminhado separadamente e reunido novamente no ponto final. Cada um dos fluxos de componentes – áudio, vídeo e dados auxiliares (pode haver vários fluxos de cada tipo) – são sincronizados, de modo que os fluxos essenciais são co-timed um ao outro enquanto permanecem independentes.

Convergência no IBC:  Integração com IP e Futuro com Robôs

Convergência no IBC:  Integração com IP e Futuro com Robôs

16 de setembro 2017

IBC 2017:

 

Os executivos do IBC discutiram a continua evolução no cenário de midia, do Ultra HD a robôs semelhantes a humanos.

IBC continua a crescer, refletindo a continua evolução do cenário da mídia. O diretor executivo, Michael Crimp, disse em uma coletiva de imprensa na manhã de sábado: “A tecnologia sustenta tudo o que fazemos no IBC”.

Crimp explicou que a televisão tradicional é central para o IBC e que a mudança de tecnologia cria grandes oportunidades.

De ensaios 5G a 4K e 8K e a marcha para IP, o IBC gira em torno de um cenário de mídia dinâmica. “As tecnologias de entrega de alta resolução impulsionam a mudança e impulsionam o crescimento”, disse ele. “Há muitos vídeos em mercados adjacentes – mas eles não sabem quais são os aplicativos chaves. É por isso que eles vieram ao IBC.

 

“Estamos tentando evoluir e crescer à medida que a indústria evolui e cresce” – Michael Crimp.

170906 - Sophia

Convidado especial Dr. David Hanson da Hanson Robotics apresentou seus robos “Quase-Humanos”, o professor Einstein e Sophia, que interagem, têm movimentos faciais reativos e podem manter uma conversa.

170915 - Robot Sofia e Prof Eistein no IBC

Sophia disse ao reporter do IBC 365 que seu tópico favorito de conversa era o que outras empresas robóticas estavam fazendo.

Hanson admitiu que Sophia é infantil e ainda está aprendendo – no entanto, seu objetivo é criar robôs inteligentes para coexistir com humanos. “Hanson Robotics está aplicando inteligência artificial (AI) com tecnologia robótica para aplicações humanas”, disse Hanson.

A interface Full bandwidth ainda está em desenvolvimento, explicou Hanson. Em última análise, o ethos por trás da Hanson Robotics é transformar os robôs na vida, usando os avanços tecnológicos, para que eventualmente os robôs se conectem e trabalhem com seres humanos de maneira ética e inteligente.

“Como criamos inteligência artificial que excede a inteligência humana?” – O objetivo do Dr. David Hanson Hanson é que as pessoas “vejam tecnologias robóticas com a capacidade de se adaptarem, sejam criativas e sejam inteligentes”.

Sophia e o professor Einstein são a personificação desse conceito. Hanson disse que o impacto da evolução da AI (Inteligencia Artificial) ​​demonstra a possibilidade de aplicar a AI a um futuro onde os seres humanos e os robôs coexistem. Dr. Hanson, Sophia e Professor Einstein vão falar no Tech Talks Keynote: The Future with Robots that Are Like Us

 

O IBC está sempre olhando para o futuro

Phil White, Diretor de Tecnologia e Eventos IBC disse: “O IBC está sempre olhando para o futuro”, referenciando a Zona do Futuro e a vitrine do progresso da NHK na recepção e transmissão de 8K. O IBC Big Screen Experience possui um ambiente de visualização líder mundial com Dolby Vision, áudio imersivo, projeção laser 6P, alta faixa dinâmica (HDR) e ampla gama de cores (WCG).

 

Os Números do IBC 2017

O presidente do Comitê de Exposição do IBC, Roger Thornton, discutiu o papel vital da exposição IBC e informou que este ano, o espaço da exposição bateu recorde, chegando a 53.000 m2, um aumento de 800 m2 em relaçao à 2016. Atingiu 1700 exibidores, 264 dos quais foram novas empresas.

O registro de visitantes no IBC foi 4,7% acima do que foi em 2016, que Michael Crimp notou que tinha sido um ano recorde. O comparecimento final previsto para 2017 é de 57.191 , um aumento de 2,5% em relação a 2016 – embora o Crimp tenha dito que “pode ​​ser um pouco mais do que isso”.

A TV Viverá para Sempre

Por Ann-Marie Corvin

15 Setembro 2017

IBC 2017

A TV está aqui para ficar para sempre e aqueles que previam sua queda estão errados, de acordo com o chefe de distribuição da TF1 , Fabrice Mollier.

 

Fabrice Mollier fala com Caroline Frost Mollier, acrescentou que os pessimistas provavelmente trabalham em publicidade, de acordo com o chefe de distribuição da TF1, Fabrice Mollier.

Compartilhando uma série de estatísticas que criaram o caso para o futuro saudável e onipresente da TV comercial, fez uma participação de cortesia na sessão da manhã desta quinta-feira, a TV não está indo para qualquer lugar, Mollier argumentou que a TV está no cerne do uso de vídeo.

De acordo com Mollier, na França, 4,6 milhões de pessoas assistem televisão todos os dias, independentemente da tela, enquanto as pessoas de 45 milhões assistem televisão ao vivo diariamente em uma tela de TV. Mollier acrescentou que o público cativo da TV aberta também não está pressionando o desligamento da TV tão rápido quanto os analistas previram uma vez.

 

“Apesar de uma década de perturbação, a TV padrão manteve-se resiliente” Mollier pegou o mercado mais perturbador da Europa – o Reino Unido – e demonstrou como a televisão representa 57% de todo o consumo de vídeo digital. A TV também tem a liderança no consumo de vídeo digital na França (93 %), Irlanda (69%) Suíça (93 %) e Canadá (62 %).

 

Uma das razões pelas quais a morte da TV foi tão exagerada foi que os próprios anunciantes tenderam a subestimar o consumo de TV, afirmou Mollier.

 

Em um estudo da emissora comercial britânica ITV, os anunciantes tendiam a subestimar a quantidade de pessoas “normais” de TV vistas por dia em quase 50 minutos. Ele acrescentou que a verdade era que, apesar de uma década de interrupção, a exibição de TV padrão permaneceu resiliente. Usando o Reino Unido novamente como um caso em questão, onde 89% dos domicílios têm acesso à internet, a exibição de TV permaneceu estática às três horas e trinta minutos por dia.

No entanto, se a TV continuaria a sua resiliência e desafiar seus “profetas do apocalipse”,  é um ponto irrelevante. Mollier disse que a TV seria para sempre – mas quando o público da sessão IBC foi entrevistado, apenas 20% da audiência concordaram com ele, com 80% dando TV apenas mais 10 anos.

Nielsen Está de Olho no Consumo de Noticias na Televisão: Quem vê? Onde? E quanto?

Nielsen, que é o principal instituto de pesquisa de audiência dos Estados Unidos, no seu relatório de resultados do primeiro trimestre de 2017, mostra o consumo de notícias locais; seu crescimento, sua diversidade de telespectadores e seu papel extraordinário.

Nos 5 principais mercado, o tempo gasto assistindo noticias aumentou de 39,7 bilhões de minutos para 44 bilhões de minutos, comparando o primeiro trimestre de 2016 com 2017, foi um crescimento de 11%.

Na média semanal, as notícias locais chegaram a 40% das pessoas na população demográfica 25-54. Isso é comparado a 32% para notícias nacionais e 7% para notícias por TV a Cabo. “No mesmo período, os adultos passaram 2 horas e 22 minutos assistindo notícias locais, que é mais que o dobro da quantidade de tempo gasto assistindo a transmissão de notícias nacionais”, escreve Justin La Porte, VP de Pesquisa de Audiência Local da Nielsen.

Aqui estão os principais mercados de notícias, em medidores de pessoas:

 

Em termos de quanto tempo as pessoas gastam assistindo notícias locais, ou notícias de transmissão ou cabo nos mercados da LPM, os telespectadores em Pittsburgh (#23 ) e St. Louis (#21 ) não podem receber notícias de TV suficientes. E, nenhuma surpresa para as pessoas em San Francisco / San Jose / Oakland (# 6), o tempo gasto assistindo notícias lá atrasa. E em mercados que usam set meters, Nashville (# 9) e Ft. Myers / Nápoles (# 6 ) são tops com Memphis (# 5 ) o maior consumidor  de noticias locais.

Diretor de Produtos do Facebook Salienta o Impacto do Vídeo

O consumo de vídeo no Facebook está “explodindo” e em breve constituirá três quartos do tráfego de dados móveis da empresa, de acordo com o Diretor de Produto do Facebook, Daniel Danker.

Daniel Danker, que fez um discurso para a abertura no IBC, disse que o conteúdo do vídeo atualmente representa 50% de todo o tráfego de dados móveis da empresa. “Esperamos que ele cresça para 75% nos próximos cinco anos”, disse ele.

 

O Facebook lançou uma plataforma de vídeo original Watch há duas semanas nos EUA, permitindo que os usuários encontrem conteúdo serializado na plataforma, com o Danker descrevendo como a rede social vem trabalhando com editores para produzir conteúdo para a plataforma.

 

A Watch também permite que os editores criem grupos que os conectem com a audiência – permitindo que eles se envolvam com sua comunidade entre episódios – particularmente através da seção de comentarios.

Danker disse que gêneros como a reality shows, esportes ao vivo e comédia serão significativos. Ele listou alguns dos novos conteúdos experimentais que o Facebook colocou na plataforma, incluindo Humans of New York, uma série semanal baseada em um foto-blog de Brandon Stanton, uma série de bastidores Hala Madri sobre o time de futebol espanhol Real Madrid e Returning the Favor – uma série baseada em americanos comuns que fazem boas obras. “Qualquer produtor pode encontrar um público cativo na Watch”, disse Danker. “Os shows são apresentados aos usuários com base em seus interesses – por isso é personalizado, para os usuários terem a chance de se conectar com os shows que seus amigos estão observando. Além disso, há uma lista de exibição para você não perca nada. ”

Danker confirmou que o Facebook ira expandir a plataforma Watch para territórios internacionais, permitindo que mais emissoras descubram comunidades de fãs apaixonados . É uma nova plataforma que permite que os radiodifusores façam algo para a audiência do Facebook.

 

O Facebook vem testando vídeos de cerca de 6-7 minutos de duração na plataforma, e a plataforma já viu esportes ao vivo, como Major League Baseball. “É interessante ver a reação – e como uma comunidade é construída em torno de esportes ao vivo. Nós estamos semeando o ecossistema com o conteúdo encomendado dos editores para ver o que funciona.

 

Conteúdo esportivo

Kim Poder o CEO dinamarquês do Modern Times Group disse que

sua empresa estava testando mais de 500 horas de conteúdo esportivo ESL no Facebook

 e que plataformas como o Facebook e o YouTube estão se tornando novos parceiros importantes para broadcasters.

“Para nós, é uma nova maneira significativa de chegar ao público. Se você deixar de lado o Facebook e o YouTube, você precisa ter uma boa resposta sobre por que você está fazendo isso. “Você precisa estar onde estão os consumidores”, disse Kim Poder, que descreveu em sua keynote como a MTG se reinventou de uma tradicional emissora em uma plataforma que oferece eSports, jogos online e redes de vídeo digital, como a Zoomin TV. “Não seja um gato gordo – mas mude seus modelos de negócios e se adapte a novos públicos”.

 

Kim Poder da MTG, que comprou uma participação majoritária na empresa de esportes eletrônicos ESL em 2015, está em busca de mais empresas de Games como a recem adquirida InnoGames, com o objetivo de desenvolver grandes públicos-alvo de jogos online e eventos especiais ao vivo.

Kim Poder apelou para as redes de transmissão existentes para observar atentamente as rápidos mudanças nos padrões de consumo de vídeo e se adaptar às novas formas pelas quais o público deseja consumir vídeo.

Falando hoje na abertura da conferência do IBC, sobre o Futuro da Televisão Broadcast, Poder disse: “É importante lembrar que há muitos novos concorrentes chegando, então não seja um gato gordo sentado em suas mão – mas altere seus modelos de negócios e se adapte às novas audiências “.

 

Poder também recomendou que as emissoras observassem cada vez mais o modo como o vídeo está sendo assistido, particularmente entre os espectadores que estão consumindo quantidades maiores de vídeo em plataformas móveis e sociais e estão investindo menos tempo com plataformas de transmissão tradicionais.

 

A boa notícia é que o consumo geral de vídeo está aumentando, com os fornecedores de OTT (Over-the-top content) esperado para representar 32% do mercado até 2020.

 

A questão é que a maneira como as pessoas estão assistindo está mudando  empurrando o declínio da TV tradicional. Alguns canais para crianças, por exemplo, perderam mais de 50% de sua visualização nos últimos três anos.

IBC 2017 Começa em uma Semana

IBC2017

CONFERENCE // 14-18 SEPTEMBER

EXHIBITION // 15-19 SEPTEMBER

 

Na exposição serão mais de 1.700 exibidores e mais de 55.000 profissionais inscritos.

No congresso serão mais de 90 sessões, 400 palestrantes e um novo serviço de streams incluindo um dia dedicado a tecnologia em esportes.

IBC e a luz FullSpectrum

IBC

O IBC 2016 teve uma unanimidade: a luz de Full Spectrum, a luz 4K.

Obvio! A consolidação do 4K levou a isso. Com seu enorme espaço de cor e com maiores latitudes de contrastes, a produção em 4K exige uma iluminação compatível com a capacidade de registro dos sensores 4K.
A produção em HD antecipou o problema, mas agravou mesmo com o 4K. Não foi só um incremento na quantidade de cores mas também na gradação tonal.
O novo índice de avaliação de luz, o TM30, proposto pela IES deixa isso muito claro. Ele mede não apenas mais cores (100 cores contra 16 do TLCI e apenas 8 do CRI) mas esse novo índice mede a saturação.

É chato dizer mas já falávamos disso em 2013, em 2014 fomos os pioneiros em lançar uma linha de luminárias de LED Full Spectrum.
A “fila” está andando rápido demais. Tem muita gente boa que ainda nem entendeu o CRI, mas o padrão já mudou para o TLCI e agora é o TM-30.

Assim, você tem 3 alternativas: usar a luz do Sol, tentar ressuscitar o falecido tungstênio ou avançar para os LEDs Full Spectrum da Energia.

TV Jornal – 100% LED

A TV Jornal foi a primeira emissora a transformar 100% de seus estúdios para LED.

A transformação foi consequencia de um estudo, de uma tomada de decisão consciente e fundamentado em viabilidade econômica.

Os fundamentos dessa decisão foram:
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1. Qualidade da luz compatível com as câmeras HD e

2. Economia de energia.

 

 

Medidas da situação existente anteriormente registraram o consumo de energia, o nível de iluminamento e a qualidade da luz utilizada.

Um projeto foi realizado, definindo os alvos a serem atingidos.
A viabilidade econômica foi demostrada pelo ganho com a economia na conta de energia elétrica.

Com a aprovação pela Diretoria da TV, o projeto que iniciou com Jair Ventura, Gerente de Engenharia, ganhava mais dois importantes aliados, Ricardo Lima da Coordenação de Infraestrutura e da Sandra Ávila da Diretoria Administrativa do SJCC (Sistema jornal do Commercio de Comunicação).

A Energia foi contratada para um projeto tipo turn-key: anteprojeto, fornecimento dos equipamentos, projeto executivo, coordenação da instalação e treinamento de pessoal.

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A instalação, adequação e ajustes, realizados pela equipe de Silvio Andrade, responsável pela Iluminação da TV Jornal, foram concluídos nesta quarta-feira, 20 de julho de 2016.

 

Os resultados superaram as expectativas.

O Projeto indicava 24 meses para retorno do investimento, mas as medidas preliminares após a inauguração, demonstram uma

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economia de consumo elétrico que anteciparão em 6 meses o retorno dos investimentos nível de

iluminamento do Estúdio C ficou em média 70% acima da situação existente anteriormente e 20% acima do projetado.

 

A qualidade da luz foi transformada de 70% de CRI para acima de a 95%. Refletindo no aumento da percepção de qualidade da imagem no “ar”.

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Segundo Alvaro, Coordenador de Manutenção, todos os envolvidos, produtores, apresentadores, os câmeras, etc, todos ficaram muito satisfeitos com a transformação para LED. Nos próximos dias serão de ajustes e de aprendizado desta nova tecnologia de iluminação.

Tudo medido! Antes e depois.

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O Gerente de Engenharia, Jair Ventura juntamente com Ricardo Lima, Coordenador de Infraestrutura, estão preparando um Relatório de Resultados, que apresentará todas as medidas elétricas e luminotécnicas para fundamentar de forma inequívoca o acerto da decisão da Diretoria da TV Jornal que resultou na primeira emissora de Televisão a ser totalmente LED.

Quem quiser comprovar é só visitar a TV JORNAL e conversar com seus gerentes.

IES TECHNICAL MEMORANDUM TM-30-15

IES TECHNICAL MEMORANDUM TM-30-15
A IES – Illuminating Engineering Society publicou o Technical Memorandum TM-30-15 propondo uma nova forma para testar uma luminária.

Não se trata apenas de mais um índice que indica a reprodução de cores como os já existentes: CRI Color Rendering Index, criado pela CIE – Commission Internationale de l’Eclairage (Comissão Internacional de Iluminação); TLCI Television Light Consistent Index criado pela EBU – European Broadcast Union ou o NCQS criado pela ANSI, os quais objetivam um número, um percentual, sem informar o seu significado ou quais as distorções causadas pela luminária que está sendo testada.

O TM-30 mede a saturação e a tonalidade (hue) da cor e compara com um iluminador padrão, resultando em dois índices, um deles indica o deslocamento do vetor da cor e o outro indica a perda ou incremento na saturação.

Como exemplo, tomemos um tomate como o objeto a ser iluminado pela luminária a ser avaliada.
O resultado poderá ser como mostrado na figura a seguir.
160707 - Tomates
A luminária poderá causar duas alterações:
1. deslocamento na tonalidade da cor e/ou
2. alteração na saturação da cor.
Como consequências o tomate poderá parecer mais ou menos maduro (alteração da saturação) ou poderá parecer com um caqui ou com uma laranja (alteração na tonalidade da cor).

Cada um destes desvios da cor natural correspondente a uma diminuição na fidelidade de cor.

Um conceito natural importante a chamada fidelidade de cores e as métricas de fidelidade funcionam da seguinte forma:
eles consideram uma coleção de amostras de teste e para cada um, calculam a diferença entre a cor natural da amostra e a cor sob a fonte de teste.

Quanto maiores forem as diferenças de tonalidade e de saturação da cor, menor a pontuação fidelidade. Portanto, uma pontuação alta fidelidade nos diz que as cores percebidas estão muito perto de cores naturais, enquanto uma pontuação mais baixa nos diz que algumas mudanças de cor ocorrem.

No entanto, as métricas de fidelidade não discriminam entre vários tipos de mudanças de cor: referindo-se à figura acima, todos os quatro tomates apresentam um número igual de pontos de fidelidade (se eles são de igual magnitude), apesar de corresponderem a percepções muito diferentes!

Portanto, é fácil saber o que significa uma pontuação alta fidelidade, mas assim que a pontuação fica mais baixa as conclusões ficam imprecisas e qualquer tipo de mudança de cor pode acontecer. Isso é simplesmente o preço a pagar para tentar descrever uma fonte de luz com apenas um número, muita informação se perde!

O CRI passa a ser um exemplo bem conhecido de uma métrica fidelidade. Como tal, ela sofre de dois problemas. A primeira, que é inevitável, é que ele só responde a uma pergunta específica ( “são as cores as mesmas que as cores naturais?”), mas é muitas vezes necessário ter um significado mais amplo (como “Será que as cores parecem o melhor?”).

A segunda é que o CRI não é especialmente bom em fazer o seu trabalho. Ele usa uma ciência da cor obsoleta, que faz previsões imprecisas. Ele também usa um conjunto de oito amostras de teste pastel, com a expectativa de que estes são representativos da variedade de objetos em nosso ambiente (uma falha às vezes tentar remediar adicionando mais amostras, como o vermelho escuro R9). Por tudo isso, as previsões de fidelidade do CRI pode ser imprecisa. Ou seja, duas fontes pode obter a mesma pontuação, embora uma causa realmente mais mudanças na cor.
Por exemplo, para um mesmo CRI de 80, uma lâmpada fluorescente de banda estreita tende a distorcer as cores mais do que uma lâmpada LED.

Já se perguntou por que você tem problemas com iluminação fluorescente?
Mais preocupante, é que é possível algumas fontes de luz com grande distorção de cor, mas um muito alto CRI.
160707 - 8 Cores do CRIFigura 2: As amostras de teste oito do CRI Ra.

Para espectros suave, uma pontuação de CRI elevada é fiel.
No entanto, o CRI apresenta severas imprevisões para pontuações mais baixas (que não nos diz o que está acontecendo com cores), e para espectros estreitos (que pode ser imprecisa).

O novo método de teste proposto pela IES resolve essa 2 questões:
Primeiro o TM-30 utiliza a ciência da luz no seu state-of-the-art. O TM-30 utiliza 99 amostra de cores nas suas comparações, com isso evita enganos provocados por luminárias “especializadas” nas 8 cores do CRI.

Em segundo lugar, TM- 30 nos dá muito mais informações: além do índice de fidelidade de cores (chamado Rf, em analogia com o CRI Ra), existe agora uma pontuação gama de cores Rg e um gráfico do vetor da cor que dão muito mais conhecimento sobre mudanças de cor.

O TM-30 requer um estudo muito profundo para seu completo entendimento, como foi publicado em março de 2016 ainda estamos estudando suas proposições e avaliando seus resultados. Além disso, a ciência ainda não sabe totalmente como a percepção das cores acontece em nosso cérebro.

Em breve voltaremos a tratar deste novo índice, apresentando mais conhecimento.

Ricardo F. Kauffmann BScEE, SET, IES